“自在途程:靳尚誼油畫語言研究展” 開幕

　　2015年12月4日，“自在途程——靳尚誼油畫語言研究展”在中國油畫院美術館開幕，展出著名畫家、中國美術家協(xié)會名譽主席、中央美術學院老院長靳尚誼先生從1950年代至今創(chuàng)作的77件作品。此次展覽是第一次全面回顧靳尚誼先生在油畫語言方面的研究歷程的學術性、探索性展覽。

　　本次展覽分為五個篇章，第一篇章是“線條與色彩的樂章：踏上現(xiàn)代主義之路”，第二篇章是“造型與格調(diào)的變奏：借鑒前輩大師之法”;第三篇章是“中西繪畫交響：研習傳移摹寫之道”;第四篇章是“語言與技巧的合聲：拓展油畫創(chuàng)作之徑“;第五篇是“現(xiàn)實與意象的回旋：寫生敲開藝術之門“，以倒敘的方式呈現(xiàn)靳尚誼在不同時期所研究的繪畫基本問題。

　　“我是個油畫家，研究的核心就是油畫的基本理論。風格沒有先進、落后之分，但水平有好壞。” 談及自己六十多年的藝術之路，81歲的靳尚誼在展覽開幕式致辭中談到，“中國人學油畫，比西方人學油畫要困難得多，有一個天生的弱點，主要在于觀察方法不一樣?！痹谒磥?，包括中國人在內(nèi)的東方人的傳統(tǒng)藝術，是線和平面的，因此看物體時，界限特別重要。但是西方人的油畫是用體積語言，看它的形，就是看空間和體積。這是一個民族習慣。“在油畫創(chuàng)作上，我們還得補課?！苯姓x先生勉勵后輩藝術家們要老老實實做學問，不要走捷徑，“捷徑是不存在的，要按規(guī)矩辦事。”

　　此次展覽的亮點之一是展出靳尚誼2006年以來創(chuàng)作的13幅新作，其中包括2015年最新創(chuàng)作的《途中》、《蒙古族公主》兩件作品。靳尚誼先生通過對近代以來中國繪畫發(fā)展歷史的研究和反思，認為中國沒有經(jīng)歷較為完整豐富的現(xiàn)代主義藝術啟蒙和發(fā)展就直接進入了后現(xiàn)代觀念藝術，造成了藝術語言、社會接受度上很大斷裂，因此提出“中國藝術要補現(xiàn)代主義這一課”，他也身體力行，近年特別是對中國傳統(tǒng)藝術和現(xiàn)代藝術中的“線”、色彩和構型進行融合實驗，創(chuàng)作了一系列新作。

　　展覽另一大亮點是將呈現(xiàn)之前從未展出過的靳尚誼早期寫生、臨摹作品，比如他極少面世的7件臨摹敦煌壁畫的作品。1978年，在常書鴻先生的帶領下，靳尚誼在敦煌臨摹壁畫，留下一批用油彩模仿中國古代壁畫的作品，見證了他對于油畫色彩和造型的探索和與中國傳統(tǒng)美術融合的嘗試。

　　本次展覽全面呈現(xiàn)了靳尚誼從1950年代以來在油畫藝術上各個階段的探索和思考，從他1950年代進入中央美術學院求學期間接受國內(nèi)教師、蘇聯(lián)派來的油畫家馬克西莫夫等人教授的蘇派寫實畫法，并在之后多年的創(chuàng)作和教學中不斷摸索油畫的造型、色彩等，1978年后參觀歐洲古典油畫后探索古典風格的肖像創(chuàng)作，引領了古典油畫語言的回歸和發(fā)展，對當代學院派藝術的發(fā)展產(chǎn)生重大影響。到1990年代以后他有開始研究中國傳統(tǒng)繪畫構圖、元素和油畫語言的融合，油畫藝術和當代觀念藝術的互動發(fā)展、現(xiàn)代主義油畫的語言實驗等問題，并以自己的繪畫實踐做出了具體而微的回答。

　　展覽策展人、中央美術學院藝術管理與教育學院余丁院長認為“靳先生是個對藝術語言有高度自覺、高度敏感的藝術家，始終關心造型、空間、色彩、畫面結構等繪畫基本問題，這也正是展覽主題“自在途程”的所指，通過這個展覽也將讓文化界、學術界可以借此對一個多世紀以來的中國油畫藝術的發(fā)展有新的思考和認知?！?/p>

　　據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2016年1月3日。